調(diào)音臺在擴(kuò)聲系統(tǒng)和影音錄音中是一種經(jīng)常的設(shè)備,它將多路輸入信號進(jìn)行放大、混合、分配、音質(zhì)修飾和音響效果加工。它是現(xiàn)代電臺廣播、舞臺擴(kuò)音、音響節(jié)目制作等系統(tǒng)中進(jìn)行播送和錄制節(jié)目的核心設(shè)備。調(diào)音臺按信號出來方式可分為：模擬調(diào)音臺和數(shù)字調(diào)音臺。
數(shù)字調(diào)音臺場景記憶是指在某一時(shí)刻的各種調(diào)音設(shè)置,比如輸入增益的大小,輸出母線的分配,多級全帶亮EQ的調(diào)節(jié),動態(tài)處理器(壓限器/擴(kuò)展器/壓擴(kuò)器/噪聲門)和內(nèi)部效果器的調(diào)整,輔助送出和返回量的控制、編組、通道啞音及聲像方位的選擇、推拉衰減器的位置等,作為一個(gè)‘場景’,可以記憶和重現(xiàn)。在錄音對象頻繁變換和前期錄音與后期縮混交替進(jìn)行的場合,各個(gè)場景的調(diào)音設(shè)置及時(shí)地存入與適時(shí)地調(diào)用,能節(jié)省大量的錄音時(shí)間,提高制作效率。有時(shí)在一個(gè)節(jié)目中需要更換幾個(gè)場景記憶,由此可能引起音量電平的突然變化。此時(shí)必須設(shè)置每個(gè)通道衰減的變化時(shí)間,使衰減器由前面的電平逐漸過渡到下一個(gè)場景記憶的新電平,以消除對系統(tǒng)產(chǎn)生的影響。
自動化功能
數(shù)字調(diào)音臺的自動化是指數(shù)字調(diào)音臺以多軌錄音機(jī)或數(shù)字音頻工作站的時(shí)間碼為時(shí)基,將寫入其內(nèi)存的****縮混方案(自動縮混程序),在數(shù)字調(diào)音臺上重新讀出的過程。錄音中最繁瑣的工作就是把前期錄制的多軌原始素材進(jìn)行反復(fù)調(diào)音,然后把它們縮混到立體聲錄音機(jī)上。在這個(gè)過程中,要調(diào)整幾十個(gè)通道上的衰減器位置,通道的開、關(guān)狀態(tài),及均衡器與聲像位置,內(nèi)部效果器和動態(tài)處理器的參數(shù),以及輔助發(fā)送的電平值等。一般情況下,縮混一個(gè)節(jié)目要對上述各項(xiàng)分別進(jìn)行至少幾十次的調(diào)整,因此,縮混過程必需進(jìn)行自動化操作。
總之各有各的好處，數(shù)字調(diào)音臺是以后發(fā)展的一個(gè)趨勢，有人說數(shù)字調(diào)音臺早晚是要取代模擬調(diào)音臺的。這個(gè)觀點(diǎn)是有一定道理的，數(shù)字調(diào)音臺****的優(yōu)勢是在于它用起來方便、精確度高，但也有它的缺點(diǎn)，最致命的就是會出現(xiàn)死機(jī)、卡機(jī)的情況。隨著電子技術(shù)的不斷發(fā)展，數(shù)字調(diào)音臺的發(fā)展空間還是很大的，完全超越模擬調(diào)音臺只是時(shí)間的問題。至于如何選擇還是得根據(jù)實(shí)際情況具體分析。
